Nella commedia Amor nello specchio (1622), lo scrittore e attore professionista Giovan Battista Andreini riflette sulle problematiche relazionate al teatro considerato, da una parte nella sua formulazione generica (teatro come genere letterario), dall’altra nelle sue implicazioni sociali (teatro come spazio sociale). In particolare, Amor nello specchio rientra nel contesto di difesa della categoria sociale e professionale dell’autore-attore professionista alludendo al conflitto tra i professionisti del teatro e i dilettanti. Andreini si appropria, modificandole, di alcune convenzioni teatrali (in particolare, il travestitismo, la relazione tra sessi e la figura del mago) e propone una commedia nuova, un ibrido fra tradizione e innovazione. L’autore crea una serie di aspettative convenzionali per il suo pubblico che non saranno compiute. Attraverso una serie di trasgressioni, Andreini conferma la sua posizione liminale nell’ambito sociale e culturale del diciassettesimo secolo, affermandosi come ibrido tra la figura del letterato cortigiano (dilettante) e del professionista.
AbelL (1963) Metatheatre: A New View of Dramatic Form, New York: Hill and Wang.
2.
AndreiniGB (1986) Le due comedie in comedia [1623]. In: FerroneS (ed.) Commedie dell’arte, Milano: Mursia, pp. 11–105.
3.
AndreiniGB (1991a) La Ferza. Ragionamento secondo. Contra l’accuse date alla commedia [1625]. In: MarottiFRomeiG (eds) La commedia dell’arte e la società barocca: la professione del teatro, Roma: Bulzoni, pp. 489–534.
4.
AndreiniGB (1991b) Prologo in dialogo fra Momo e la Verità [1612]. In: MarottiFRomeiG (eds) La commedia dell’arte e la società barocca: la professione del teatro, Roma: Bulzoni, pp. 473–488.
5.
Andreini GB (1997) Amor nello specchio [1622]. Borracci AM e Maira S (a cura di). Roma: Bulzoni.
6.
AttoliniG (1997) Teatro e spettacolo nel Rinascimento, Bari: Laterza.
7.
AultTC (1987) Baroque stage machines for Venus and Mars from the Archivio di Stato, Parma. Theatre Survey: The Journal of the American Society for Theatre Research28: 27–39.
8.
BarattoM (1977) La commedia del Cinquecento (aspetti e problemi), Vicenza: Neri Pozza Editore.
9.
BradburyG (1981) Irregular sexuality in the Spanish comedia. The Modern Language Review76(3): 566–580.
10.
BrownJC (1989) Lesbian sexuality in Medieval and Early Modern Europe. In: ChaunceyGJrDubermanMVicinusM (eds) Hidden from History: Reclaiming the Gay and Lesbian Past, New York, NY: New American Library, pp. 67–75.
11.
BuomminoN (1999) Lo specchio nel teatro di Giovan Battista Andreini, Roma: Accademia Nazionale dei Lincei.
12.
CarandiniS (1993) Teatro e spettacolo nel Seicento, Bari: Laterza.
13.
CecchiniPM (1991) Frutti delle moderne comedie ed avisi a chi le recita [1628]. In: MarottiFRomeiG (eds) La commedia dell’arte e la società barocca: la professione del teatro, Roma: Bulzoni, pp. 77–92.
14.
ChaunceyGJrDubermanMVicinusM (1989) Hidden from History: Reclaiming the Gay and Lesbian Past, New York, NY: New American Library.
15.
CiavolellaM (1992) Text as (Pre)Text: Erudite Renaissance Comedy and the Commedia Ridicolosa. The Example of Gian Lorenzo Bernini’s L’impresario. Rivista di studi italiani10: 22–34.
16.
CleminsonRVásquez GarcíaF (2010) Subjectivities in Transitions: Gender and sexual identities in cases of “sex change” and “hermaphroditism” in Spain, c. 1500–1800. History and Science48: 1–38.
17.
DastonLParkK (1995) The hermaphrodite and the orders of nature: Sexual ambiguity in early modern France. In: FradenburgLOAFrecceroC (eds) Premodern Sexualities, Londra: Routledge, pp. 117–136.
18.
DelgadoMJSaint-SaënsA (2000) Lesbianism and Homosexuality in Early Modern Spain, New Orleans, LA: University Press of the South.
19.
EpsteinJStraubK (1991) Body Guards: The Cultural Politics of Gender Ambiguity, Londra: Routledge.
20.
FerroneS (1993) Comici dell’Arte. CorrispondenzeVol. I, Firenze: Le Lettere.
Gatto TrocchiC (1997) Androgino: Il mito, l’arte, la merce, Perugia: Margiacchi-Galeno Editrice.
23.
HanlonG (2000) Early Modern Italy, 1550–1800: Three Seasons in European History, New York: St. Martin’s Press.
24.
HayDLawL (1989) Italy in the Age of the Renaissance 1380–1530, New York: Longman.
25.
HerseyG (1993) High Renaissance Art in St. Peter’s and the Vatican: An Interpretive Guide, Chicago, IL: University of Chicago Press.
26.
HowardJE (1993) Cross-dressing, the theater, and gender struggle in early modern England. In: FerrisL (ed.) Crossing the Stage: Controversies on Cross-Dressing, Londra: Routledge, pp. 20–46.
27.
JonesARStallybrassP (1991) Fetishizing gender: Constructing the hermaphrodite in Renaissance Europe. In: EpsteinJStraubK (eds) Body Guards: The Cultural Politics of Gender Ambiguity, Londra: Routledge, pp. 80–111.
28.
LarsonC (1994) Metatheater and the comedia: Past, present, future. In: GanelinCMancingH (eds) The Golden Age Comedia: Text, Theory, and Performance, West Lafayette, IN: Purdue University Press, pp. 204–221.
29.
MairaS (1994) Ermetismo e libertinismo in Amor nello specchio di G. B. Andreini: Pretesti per una beffa strutturale. Esperienze letterarie19(2): 47–72.
30.
MaritiL (1980) Le collocazioni del teatro nella società barocca: Dilettanti e professionisti. In: MaritiL (ed.) Alle origini del teatro moderno: La commedia dell’arte. Atti del convegno di studi, Pontadera, 28–29–30 maggio 1976, Roma: Bulzoni, pp. 62–79.
31.
MarottiFRomeiG (1991) La commedia dell'arte e la società barocca: la professione del teatro, Roma: Bulzoni.
32.
MolinariC (1985) La commedia dell’arte, Milano: Mondadori.
33.
OttonelliGD (1969) Della christiana moderazione del theatro [1646–1655]. In: TavianiF (ed.) La commedia dell’arte e la società barocca: la fascinazione del teatro, Firenze: Bulzoni.
34.
Perrucci A (1961) Dell’arte rappresentativa premeditata ed all’improvviso [1699]. Bragaglia AG (a cura di). Firenze: Sansoni Antiquariato.
35.
RebaudengoM (1994) Giovan Battista Andreini tra poetica e drammaturgia, Torino: Rosenberg e Sellier.
36.
Sabbatini N (1955) Pratica di fabricar scene e machine ne’teatri [1637]. Povoledo E (a cura di). Roma: Bestetti.
37.
Saint-SaënsA (2000) Homoerotic suffering, pleasure, and desire in Early Modern Europe (1450–1750). In: DelgadoMJSaint-SaënsA (eds) Lesbianism and Homosexuality in Early Modern Spain, New Orleans, LA: University Press of the South, pp. 3–86.
38.
SalviM (2001) Gian Lorenzo Bernini: L’impresario tra “macchinazioni” teatrali e di Potere. Fragmentos: Revista de língua e literatura estrangeiras. Universidade Federal de Santa Catarina. Estudos Italianos21: 177–192.
39.
SalviM (2004) “Il solito è sempre quello, l’insolito è più nuovo”: Li buffoni e le prostitute di Margherita Costa fra tradizione e innovazione. Forum Italicum38(2): 376–399.
40.
SalviM (2005) Escenas en conflicto: el teatro español e italiano desde los márgenes del Barroco. Ibérica 38, New York, NY: Peter Lang.
41.
ScalaF (1982) Il finto marito [1618]. In: FalavoltiL (ed.) Commedie dei comici dell’arte, Torino: UTET, pp. 215–366.
42.
Snyder JR (2009) Introduction to Giovan Battista Andreini. In: Snyder JR (a cura e traduzione di) Love in the Mirror: Giovan Battista Andreini. Toronto: Iter Inc, pp. 1–36.
43.
StingerCL (1985) The Renaissance in Rome, Bloomington, IN: Indiana University Press.
44.
StollA (2000) Cross-dressing in Tirso’s El amor médico and El Aquiles. In: StollASmithD (eds) Gender, Identity, and Representation in Spain’s Golden Age, Lewisburg, PA: Bucknell University Press, pp. 86–108.
45.
StroudMD (2007) Plot Twists and Critical Turns: Queer Approches to Early Modern Spanish Theater, Lewisburg, PA: Bucknell University Press.
46.
TavianiF (1986) Attori ed attrici della Commedia dell'arte. In: SalvatR (ed.) El teatre durant l’edat mitjana i el Renaixement, Barcelona: Publications i Ediciones de la Universitat de Barcelona, pp. 177–205.
47.
TessariR (1969) La Commedia dell’Arte nel Seicento: industria e arte giocosa della civiltà barocca, Firenze: Olschki.
48.
VelascoS (2010) “If these beds could talk”: Narrating lesbian sex acts in early modern Spain. Revista Canadiense de Estudios Hispánicos35(1): 229–242.
49.
VelascoS (2011) Lesbians in Early Modern Spain, Nashville, TN: Vanderbilt University Press.
50.
VescovoP (2004) Narciso, Psiche e Marte “mestruato”: Una lettura di Amor nello specchio di Giovan Battista Andreini. Lettere Italiane56(1): 50–80.
51.
WarnkeFJ (1972) Versions of Baroque: European Literature in the Seventeenth Century, New Haven, CT: Yale University Press.
52.
WilliamsR (1989) The Writer: Commitment and Alignment. In: GayleR (ed.) Resources of Hope: Culture, Democracy, Socialism, Londra: Verso, pp. 77–97.
