Television studies in Poland has not yet been recognized as an academic discipline in its own right. Despite this obvious omission in the institutional division of academic fields, Polish researchers have been studying television: its texts, audiences and history. This aerial review aims to present the main intellectual traditions that influenced academic writing of Polish scholars on the topic of television, both domestic and imported. This focus on research conducted by Polish scholars, and written mainly in Polish, allows for an examination of the body of work that is otherwise inaccessible to Anglo-American researchers due to the language barrier. Local academic debates are presented in a way that reflects the main disciplinary criteria of Anglo-American television studies, allowing for a clear organization of what is a substantial amount of literature. Additionally, this review aims to give a sense of what it is like to study television in an environment where TV criticism and analysis are not granted the status of an academic discipline. The consideration of the broader context for Polish studies on television allows for a thorough understanding of this academic field, its focus, main methodologies, challenges and its way forward.
Ally McBeal. (1997-2002) FOX. 20th Century Fox Television.
2.
Alternatywy 4. (1986) TP. Poltel.
3.
American Horror Story (2011-present) FX. 20th Century Fox Television.
4.
ArcimowiczK (2013) Dyskursy o Płci i Rodzinie w Polskich Telesagach. Analiza Seriali Obyczajowych Najpopularniejszych na Początku XXI Wieku. Warszawa: Wydawnictwo Akademickie Żak.
5.
ArcimowiczK (2014) Przemiany męskości i relacji rodzinnych w polskich telesagach. Acta Universitatis Lodziensis. Folia Sociologica51: 21–38.
6.
ArcimowiczK (2016) Rodzina w dyskursie polskich telesag. In: Bruszewska-PrzytułaD, (eds), Seriale w Kontekście Kulturowym: Sfery Życia – Z Życia Sfer. Olsztyn: Instytut Filologii Polskiej Uniwersytetu Warmińsko-Mazurskiego, 1–16.
7.
ArcimowiczK (2017) Męskość hegemoniczna i granice dyskursu w serialu Breaking Bad. In: Bruszewska-PrzytułaD, et al. (eds), Seriale w Kontekście Kulturowym: Dyskurs, Konwencja, Reprezentacja. Olsztyn: Instytut Filologii Polskiej Uniwersytetu Warmińsko-Mazurskiego, 63–74.
8.
Band of Brothers (2001). HBO. HBO Entertainment et al.
9.
BaranD (2016) Wymiary współczesnego serialu telewizyjnego. In: Bruszewska-PrzytułąD, et al. (eds), Seriale w Kontekście Kulturowym: Gatunki, Motywy, Mutacje. Olsztyn: Instytut Filologii Polskiej Uniwersytetu Warmińsko-Mazurskiego, 1–18.
10.
Barwy Szczęścia. (2007-present) TVP. Telewizja Polska et al.
11.
BlochK (2013) The life and afterlife of a socialist media friend. European Television Memories2(3): 88–98.
12.
BorowieckiA (2017) Trzyaktowa budowa głównych wątków serialowych jako podstawowy element konstrukcji współczesnego serialu dramatycznego. Kultura i Historia32: 191–206.
13.
BorowieckiA (2018) Rozwój złożonej narracyjności w amerykańskich serialach. Panoptikum20(27): 83–94.
14.
BorowieckiA (2019) Neoserial, serial premium czy post soap opera? W poszukiwaniu wyznaczników dla seriali nowej generacji. Images. The International Journal of European Film, Performing Arts and Audiovisual Communication25(34): 163–171.
15.
BorowieckiA (2021) Zmieniający się paradygmat opowiadania we współczesnych serialach grozy. Media - Kultura - Komunikacja Społeczna2(16): 11–20.
16.
BoryszewskiW (2014) Od desperacji do symbolu. Ewolucja postaci kobiecych w serialu Gotowe na wszystko. In: Bruszewska-PrzytułaD, et al. (eds), Seriale w Kontekście Kulturowym: Społeczeństwo i Obyczaje. Olsztyn: Instytut Filologii Polskiej Uniwersytetu Warmińsko-Mazurskiego, 7–19.
17.
BraunJ (2008) Telewizja Publiczna w Czasach Transformacji. Warszawa: Wydawnictwa Akademickie I Profesjonalne.
18.
Breaking Bad (2008-2013). AMC. High Bridge Entertainment et al.
19.
Broad City. (2014-2019) Comedy Central. Paper Kite Productions et al.
20.
Bruszewska-PrzytułaD (2014) Orange Is the New Black, czyli grzeczne dziewczynki idą do nieba, a niegrzeczne stają się bohaterkami seriali. In: Bruszewska-PrzytułaD, et al. (eds), Seriale w Kontekście Kulturowym: Społeczeństwo i Obyczaje. Olsztyn: Instytut Filologii Polskiej Uniwersytetu Warmińsko-Mazurskiego, 276–290.
21.
CaldwellJT (2008) Production Culture: Industrial Reflexivity and Critical Practice in Film and Television. Durham: Duke University Press.
22.
CałekA (2019) Serial „Gra o Tron” i Jego Literacki Pierwowzór – Saga „Pieśń Lodu I Ognia” Jako Filary Opowiadania Transmedialnego. Zeszyty Prasoznawcze1(225): 64–80.
23.
CałekA (2019) Opowieść Transmedialna: Teoria, Użytkowanie, Badania. Kraków: Instytut Dziennikarstwa, Mediów i Komunikacji Społecznej Uniwersytetu Jagiellońskiego.
24.
CaputaS (2014) Stereotyp Amerykanów polskiego pochodzenia w serialach amerykańskich końca XX i początku XXI wieku. In: Bruszewska-PrzytułaD, et al. (eds), Seriale w Kontekście Kulturowym: Społeczeństwo i Obyczaje. Olsztyn: Instytut Filologii Polskiej Uniwersytetu Warmińsko-Mazurskiego, 20–32.
25.
CaputaS (2016) Prawo ulicy i amerykańskie marzenia potomków Polaków w Baltimore. In: CichmińskaM, et al. (eds), Seriale w Kontekście Kulturowym: Serialowe Sedno. Olsztyn: Instytut Filologii Polskiej Uniwersytetu Warmińsko-Mazurskiego, 87–98.
26.
CardwellS (2007) Is quality television any good? Generic distinctions, evaluations and the troubling matter of critical judgement. In: McCabeJAkassK (eds), Quality TV: Contemporary American Television and Beyond. I.B. Tauris, 19–35.
27.
Chyłka. (2018-2022) TVN. Aktiv Media.
28.
CitkoK (2004) „M jak miłość”, czyli o negocjacjach związanych z procesami produkcji i odbioru serialu. In: KisielewskaA (ed), Między Powtórzeniem a Innowacją. Seryjnośćw Kulturze. Kraków: Rabid.
29.
ChludzińskaJ (2014) Po prostu Dziewczyny. In: MajorM, et al. (eds), Władcy Torrentów. Wokół Angażującego Modelu Telewizji. Gdańsk: Wydawnictwo Uniwersytetu Gdańskiego, 87–94.
30.
ChruszczewskaK (2014) Między wspomnieniem a zmyśleniem. Dwa aspekty przedstawienia historii w serialu Kompania braci. In: SzczepanekA, et al. (eds), Czas Seriali. Gdańsk: Katedra.
31.
CikałaK (2014) Życie w rytmie serialu. Rola serialu w kształtowaniu świata wartości widzów. In: Krawczyk-ŁaskarzewskaA, et al. (eds), Seriale w Kontekście Kulturowym: Gatunki, Konwergencja, Recepcja. Olsztyn: Instytut Filologii Polskiej Uniwersytetu Warmińsko-Mazurskiego, 47–58.
32.
CzaplińskaASiudaP (2008) Fandomy jako element ruchu społecznego „wolnej kultury”, czyli prawo autorskie a produktywność fanów. In: MuszyńskiW, et al. (eds), Homo Creator czy Homo Ludens? Twórcy – Internauci – Podróżnicy. Toruń: Wydawnictwo Adam Marszałek, 50–60.
33.
CzarneckaA (2015) Co mają wspólnego House of Cards i Machiavelli? O pożytkach z wizualizacji problemu fi lozofi cznego w nauczaniu historii idei. Czasopismo Prawno-Historyczne1(67): 335–344.
34.
CzopekJ (2018) Opowieść transmedialna jako przykład kreacyjnych możliwości fandomu. Interdyscyplinarne Konteksty Pedagogiki Specjalnej23: 191–202.
35.
Czterdziestolatek. (1975–1978) TVP. Telewizja Polska et al.
36.
Czterej Pancerni i Pies. (1966-1978) TP. Zespół Filmowy Syrena et al.
37.
DarskaB (2012) To nas Pociąga! O Serialowych Antybohaterach. Gdańsk: Katedra.
38.
Desperate Housewives. (2004-2012) ABC. ABC Studios et al.
39.
Dexter. (2006-2013) Showtime. The Colleton Company et al.
40.
Dobek-OstrowskaB (ed), (2002) Transformacja Systemów Medialnych w Krajach Europy Środkowo-Wschodniej po 1989 Roku. Wrocław: Wydawnictwo Uniwersytetu Wrocławskiego.
41.
Dollhouse. (2009-2010) FOX. 20th Century Fox Television.
42.
Downton Abbey. (2010-2015) ITV.Carnival Films et al.
43.
DrygalskaE (2012) „The Wire”. Studium przypadku. Panoptikum11: 73–89.
44.
DurysE (2016) Konwencje w służbie polityki: Prawo ulicy. In: CichmińskaM, et al. (eds), Seriale w Kontekście Kulturowym: Serialowe Sedno. Olsztyn: Instytut Filologii Polskiej Uniwersytetu Warmińsko-Mazurskiego, 99–118.
45.
DwojnychA (2017) Królestwo a Miasteczko Twin Peaks – o podobieństwie strukturalnym seriali von Triera i Lyncha. In: Bruszewska-PrzytułaD, et al. (eds), Seriale w Kontekście Kulturowym: Format, Intertekst, Adaptacja. Olsztyn: Instytut Filologii Polskiej Uniwersytetu Warmińsko-Mazurskiego, 177–191.
46.
DwojnychA (2016) Polskie seriale obyczajowe - między mimetyzmem a kreacją. In: Bruszewska-PrzytułąD, et al. (eds), Seriale w Kontekście Kulturowym: Gatunki, Motywy, Mutacje. Olsztyn: Instytut Filologii Polskiej Uniwersytetu Warmińsko-Mazurskiego, 33–46.
47.
DwojnychA (2014) Pożegnanie z Rysiem, czyli nowa twarz starych polskich seriali obyczajowych. In: Bruszewska-PrzytułaD, et al. (eds), Seriale w Kontekście Kulturowym: Społeczeństwo i Obyczaje. Olsztyn: Instytut Filologii Polskiej Uniwersytetu Warmińsko-Mazurskiego, 33–44.
48.
DziubczyńskaP (2017) Seriale nowej generacji przykładem telewizji jakościowej? In: Bruszewska-PrzytułaD, et al. (eds), Seriale w Kontekście Kulturowym: Format, Intertekst, Adaptacja. Olsztyn: Instytut Filologii Polskiej Uniwersytetu Warmińsko-Mazurskiego, 51–59.
49.
FeuerJ (2007) HBO and the concept of quality TV. In: McCabeJAkassK (eds), Quality TV: Contemporary American Television and Beyond. I.B. Tauris, 145–157.
FiliciakM, et al. (eds) (2010) Młodzi i Media. Nowe Media a Uczestnictwo w Kulturze. Warszawa: Raport Centrum Badań nad Kulturą Popularną SWPS.
52.
FiliciakM (2011) TV czy nie-TV? Telewizja doby post-soap opera i sieci peer-to-peer. In: Filiciak, et al. (eds), Post-soap. Nowa Generacja Seriali Telewizyjnych a Polska widownia. Warszawa: Scholar, 237–255.
53.
FiliciakM (2012) Obiegi Kultury. Społeczna Cyrkulacja Treści. Warszawa: Centrum Cyfrowe.
54.
FiliciakM (2013) Media, wersja beta. Film i telewizja w czasach gier komputerowych i Internetu. Gdańsk: Wydawnictwo Naukowe Katedra.
55.
FiliciakM (2014) Polscy cord cutters, amerykańskie seriale i studia nad telewizją. In: MajorM, et al. (eds), Władcy Torrentów Wokół Angażującego Modelu Telewizji. Gdańsk: Wydawnictwo Uniwersytetu Gdańskiego, 235–243.
56.
FiliciakMToczyskiP (2014) Peer re-production and an extended culture industry. The case of TV content and redistribution in europeanizing and globalizing Poland. Studies in Global Ethics and Global Education1: 117–135.
57.
FiskeJ (2008) Kulturowa ekonomia fandomu, tłum. M. Filiciak. Kultura Popularna21(3): 17–29.
58.
FiskeJ (2010) Zrozumieć Kulturę Popularną, trans. Sawicka K, Kraków 2010.
59.
FortunaG (2013) Rynek wideo w Polsce. Images. The International Journal of European Film, Performing Arts and Audiovisual Communication13(22): 27–43.
60.
FortunaG (2015) Biznes, piractwo i kasety wideo. Dystrybucja kaset VHS w okresie transformacji. In: AdamczakMKlejsaK (eds), Wokół Zagadnień Dystrybucji Filmowej. Łódź: Wydawnictwo Biblioteki Państwowej Wyższej Szkoły Filmowej, Telewizyjnej i Teatralnej, 62–83.
61.
FortunaG (2016) Elgaz na tle polskiego rynku wideo. Panoptikum15(22): 69–91.
62.
FortunaG (2021) Prawo, transformacja i kasety wideo. Ekrany1: 38–44.
GodzicW (1999) Telewizja Jako Kultura. Rabid: Kraków.
72.
GodzicW (2001) Rozumieć Telewizję. Rabid: Kraków.
73.
GodzicW (ed), (2005) 30 Najważniejszych Programów TV w Polsce. Warszawa: Wydawnictwo Trio TVN S.A.
74.
GraffA (2001) Od feminizmu do McBealizmu. Katedra1: 158–169.
75.
GraffA (2014) Dziewczyny na mapie amerykańskich sporów o kobiecość, seks i politykę płci. Backlash, postfeminizm czy post-postfeminizm?. In: Bruszewska-PrzytułaD, et al. (eds), Seriale w Kontekście Kulturowym: Społeczeństwo i Obyczaje. Olsztyn: Instytut Filologii Polskiej Uniwersytetu Warmińsko-Mazurskiego, 56–72.
76.
Grey’s Anatomy. (2005-present) ABC. Shondaland et al.
77.
GwóźdźAKrzemień-OjakS (1998) Intermedialność w Kulturze Końca XX Wieku. Białystok: Trans Humana.
78.
HalawaM (2002) Ludzie Listy Piszą: E-Maile Do 'Klanu. Kultura Popularna1: 37–41.
79.
HalawaM (2003) Klan i okolice. Magia telewizji w działaniu. Kultura Popularna2: 19–32.
80.
HalawaM (2006) Życie Codzienne z Telewizorem: z Badań Terenowych. Warszawa: Wydawnictwa Akademickie i Profesjonalne.
81.
Homeland. (2011-2020) Showtime. Teakwood Lane Productions et al.
82.
Hot in Cleveland. (2010-2015) TV Land. Hazy Mills Productions et al.
83.
House. (2004-2012) FOX. Heel and Toe Films et al.
84.
House of Cards. (2013-2018) Netflix. Trigger Street Productions et al.
85.
How to Get Away with Murder. (2014-2020) ABC. Shondaland et al.
86.
JachymekK (2013) Smak kobiety. Wyjaśniając „Gotowe na wszystko” In. In: MajorM, et al. (eds), Władcy Torrentów wokół angażującego modelu telewizji. Gdańsk: Wydawnictwo Uniwersytetu Gdańskiego, 105–120.
87.
JajkoK (2016) Skrzynki, talerze i transformacja. Młodzieńcze lata telewizji satelitarnej nad Wisłą. Panoptikum15: 30–52.
88.
Jakóbczyk-GolaA (2014) Downton Abbey jako wyraz angielskiej tęsknoty za kategorią malowniczości i wzniosłości. In: Bruszewska-PrzytułaD, et al. (eds), Seriale w Kontekście Kulturowym: Społeczeństwo i Obyczaje. Olsztyn: Instytut Filologii Polskiej Uniwersytetu Warmińsko-Mazurskiego, 87–97.
89.
JaskierniaA (2016) Od Telewizji Masowej do Netfliksa. Telewizja w Stanach Zjednoczonych w Epoce Cyfrowej. Warszawa: Oficyna Wydawnicza ASPRA-JR.
90.
JaworA (2011) Od kury do demona – serialowy obraz kobiet. In: Filiciak, et al. (eds), Post-soap. Nowa Generacja Seriali Telewizyjnych a Polska Widownia. Warszawa: Scholar, 165–176.
91.
KamińskaA (2017) Lekcja przegrywania z Abbi i Ilaną: Broad City jako próba redefinicji współczesnych ideałów kobiecości i sukcesu. In: Bruszewska-PrzytułaD, et al. (eds), Seriale w Kontekście Kulturowym: Dyskurs, Konwencja, Reprezentacja. Olsztyn: Instytut Filologii Polskiej Uniwersytetu Warmińsko-Mazurskiego, 133–143.
92.
KamińskaM (2018) „Pozdrawiam Fanki i Sułtanki”. Internetowe praktyki polskiego fandomu serialu Wspaniałe stulecie. Panoptikum20(27): 47–68.
93.
KarasińskaA (2016) Pomiędzy Ramówką A Serialowym Obżarstwem. Jak Polacy Oglądają Seriale?. Zeszyty Prasoznawcze1(225): 51–63.
94.
KarwalaM (2010) Zanurzeni w Historii, Zanurzeni w Kulturze. Kultowe Seriale PRL-u. Kraków: Śródmiejski Ośrodek Kultury.
95.
KatnerM (2016) Między quality tv a telenowelą: o kolumbijskiej wersji Breaking Bad. In: ŁuczyńskaK, et al. (eds), Poszukiwacze Zaginionych Znaczeń: Perspektywa (wy)Twórcy, Odbiorcy i Krytyka w Badaniach Nad Kulturą Audiowizualną. Kraków: Wydawnictwo Uniwersytetu Jagiellońskiego, 29–40.
96.
KatnerM (2016) Skyler-Hating, Bad Fans i Team Walt. Próby Zrozumienia Fanowskiej Recepcji „Breaking Bad. Zeszyty Prasoznawcze1(225): 96–107.
97.
KisielewskaA (2009) Polskie Tele-Sagi – Mitologie Rodzinności. Kraków: Wydawnictwo RABID.
98.
Klan. (1997-2021) TVP1. Akson Studio et al.
99.
KnapikR (2017) Miasteczko Twin Peaks jako kryminał metafizyczny. In: Bruszewska-PrzytułaD, et al. (eds), Seriale w Kontekście Kulturowym: Format, Intertekst, Adaptacja. Olsztyn: Instytut Filologii Polskiej Uniwersytetu Warmińsko-Mazurskiego, 152–165.
100.
KobusA (2018) Fandom. Fanowskie Modele Odbioru. Toruń: Wydawnictwo Naukowe Uniwersytetu Mikołaja Kopernika.
101.
KonwerskaE (2014) White trash opera. Oblicza amerykańskiej biedy w serialach Shameless, Breaking Bad i Dziewczyny. In: CichmińskaM, et al. (eds), Seriale w Kontekście Kulturowym: Historia i Polityka. Olsztyn: Instytut Filologii Polskiej Uniwersytetu Warmińsko-Mazurskiego, 7–17.
102.
KończakJ (2008) Od Tele-Echa do Polskiego Zoo Ewolucja programu TVP. Warszawa: Wydawnictwa Akademickie i Profesjonalne.
103.
Kokot-GóraK (2016) Ze)wnętrze zła – przemiany sytuacyjne bohaterów serialu. Przypadek Waltera White’a. In: CichmińskaM, et al. (eds), Seriale w Kontekście Kulturowym: Serialowe Sedno. Olsztyn: Instytut Filologii Polskiej Uniwersytetu Warmińsko-Mazurskiego, 27–42.
104.
KotańskiJ (2004) Obraz Historii Polski w Kinie i Telewizji PRL. In: Malinowski, et al. (eds), Media w PRL, PRL w Mediach. Gdańsk: Uniwersytet Gdański, 47–57.
105.
KotułaD (2014) Amerykański kryzys, vol. 2. Seriale w obliczu recesji. In: CichmińskaM, et al. (eds), Seriale w Kontekście Kulturowym: Historia i Polityka. Olsztyn: Instytut Filologii Polskiej Uniwersytetu Warmińsko-Mazurskiego, 28–38.
106.
KotlińskiA (2014) Rozważania o Wojnie domowej. In: Bruszewska-PrzytułaD, et al. (eds), Seriale w Kontekście Kulturowym: Społeczeństwo i Obyczaje. Olsztyn: Instytut Filologii Polskiej Uniwersytetu Warmińsko-Mazurskiego, 116–130.
107.
KozeraD (2014) Serial jako medium estetycznej i polisemicznej komunikacji – dekodowanie świata serialu Mad Men. In: Krawczyk-ŁaskarzewskaA, et al. (eds), Seriale w Kontekście Kulturowym: Gatunki, Konwergencja, Recepcja. Olsztyn: Instytut Filologii Polskiej Uniwersytetu Warmińsko-Mazurskiego, 114–129.
108.
KozeraD (2016) Co fan może, a czego nie – dialog twórców Nie z tego świata z fanami w odcinku poświęconym fan fiction. In: Krawczyk-ŁaskarzewskaA, et al. (eds), Seriale w Kontekście Kulturowym: Widzowie. Fani. Twórcy. Olsztyn: Instytut Filologii Polskiej Uniwersytetu Warmińsko-Mazurskiego, 133–146.
109.
KoziełA (2003) Za Chwilę Dalszy Ciąg Programu... Telewizja Polska Czterech Dekad 1952-1989. Warszwa: Wydawnictwo: Oficyna Wydawnicza ASPRA-JR.
110.
KubitH (2011) Narracja w Zaginionych, czyli o kłamstwie, czasie i nowym serial. In: Filiciak, et al. (eds), Post-Soap. Nowa Generacja Seriali Telewizyjnych a Polska Widownia. Warszawa: Scholar, 27–42.
111.
KufelM (2014) Piłat, Heisenberg i inni – (nie)oznaczoność etyki w Breaking Bad. In: Bruszewska-PrzytułaD, et al. (eds), Seriale w Kontekście Kulturowym: Społeczeństwo i Obyczaje. Olsztyn: Instytut Filologii Polskiej Uniwersytetu Warmińsko-Mazurskiego, 131–140.
112.
Kujawska-LisELis-KujawskiA (2014) Bez tajemnic. Terapeutyczna wartość seriali na przykładzie pierwszego polskiego serialu o psychoterapii. In: Krawczyk-ŁaskarzewskaA, et al. (eds), Seriale w Kontekście Kulturowym: Gatunki, Konwergencja, Recepcja. Olsztyn: Instytut Filologii Polskiej Uniwersytetu Warmińsko-Mazurskiego, 146–164.
113.
Kulesza-GulczyńskaB (2014) Znaczenie internetu w rozwoju fan fiction, czyli twórczość fanowska i nowe media. In: BierówkaJPokorna IgnatowiczK (eds), Media - Kultura Popularna - Polityka Wzajemne Oddziaływania i Nowe Zjawiska. Kraków: Oficyna Wydawnicza AFM, 163–180.
114.
KurzyńskaA (2017) Wizerunek kobiety w serialach kostiumowych a prawda historyczna. In: Bruszewska-PrzytułaD, et al. (eds), Seriale w Kontekście Kulturowym: Dyskurs, Konwencja, Reprezentacja. Olsztyn: Instytut Filologii Polskiej Uniwersytetu Warmińsko-Mazurskiego, 8–25.
115.
Legendy Polskie. (2015-2016) PlatigeImage et al.
116.
LewandowskaZ (2015) Narracyjna złożoność współczesnego serialu telewizyjnego na przykładzie Breaking Bad Vince'a Gilligana. Images. The International Journal of European Film, Performing Arts and Audiovisual Communication16(25): 43–52.
117.
Lisowska-MagdziarzM (2015) Układ Słoneczny w pałacu pamięci: Sherlock BBC jako medialna narracja o wiedzy. In: LewickiA, et al. (eds), Seriale z Różnych Stron. Wrocław: Oficyna Wydawnicza "Atut" - Wrocławskie Wydawnictwo Oświatowe, 37–58.
118.
Lisowska-MagdziarzM (2016) Seriale – Nowa Jakość Czy Stare W Nowej Odsłonie?. Zeszyty Prasoznawcze1(225): 1–15.
119.
Lisowska-MagdziarzM (2016) „Sherlock”. Gry Z Fandomem i Wykorzystanie Potencjału Konwergencji. Zeszyty Prasoznawcze Kraków1(225): 197–211.
120.
Lisowska-MagdziarzM (2017) Fandom Dla Początkujących. Część I. Społeczność i Wiedza. Kraków: Uniwersytet Jagielloński.
121.
Lisowska-MagdziarzM (2018) Fandom Dla Początkujących. Część II. Tożsamość i Twórczość. Kraków: Uniwersytet Jagielloński.
122.
Lisowska-MagdziarzM (2018) Authors, owners, influencers, entitled fans and ultimate fanboys: TJLC controversy and the politics of media content creation. In: PircT (ed), Participation, Culture, and Democracy: Perspectives on Public Engagement and Social Communication. Cambridge: Cambridge Scholars Publishing, 80–96.
123.
LotzA (2007) Understanding television at the beginning of the post-network Era. In: Lotz A The Television will be Revolutionized. NY: NY University Press, 27–48.
124.
ŁaciakB (2005) Obyczajowość Polska Czasu Transformacji Czyli Wojna Postu z Karnawałem. Warszawa: Wydawnictwo Trio.
125.
ŁaciakB (2007) Obraz polskiego domu w serialach telewizyjnych. In: WoronieckaG (ed), Co znaczy Mieszkać. Warszawa: Trio.
126.
ŁaciakB (2008) Obraz rodziny w polskich serialach obyczajowych. In: IzdebskaJ (ed), Media Elektroniczne - Kreujące Obraz rodziny i Dziecka. Białystok: Trans Humana.
127.
ŁaciakB (2013) Kwestie Społeczne w Polskich Serialach Obyczajowych – Prezentacje i Odbiór. Analiza socjologiczna. Warszawa: Wydawnictwo Akademickie Żak.
128.
ŁaciakB (2015) Serialowy Obraz Kobiet Wiejskich. Wieś i Rolnictwo1.2(166.2): 23–34.
129.
ŁyszkowskaE (2009) Zachowania Mimetyczne Kobiet Pod Wpływem Telewizji i Doświadczeń Codzienności. Kraków: Oficyna Wydawnicza IMPULS.
130.
ŁuczajK (2012) Niewymagające konsumentki kultury. O charakterystycznym sposobie interpretacji seriali telewizyjnych w środowisku popegeerowskim. Przegląd Kulturoznawczy4(14): 366–381.
131.
ŁuczajK (2013) Świat z Drugiej Strony Ekranu. Studium Recepcji Treści Kultury Popularnej Przez Kobiety wiejskie. Kraków: Wydawnictwo LIBRON.
132.
Mjak Miłość. (2000-present) TVP. MTL Maxfilm et al.
133.
Mad Men. (2007-2015) AMC. Weiner Bros. et al.
134.
MajorM (2011) „Era antybohaterów” w amerykańskiej produkcji telewizyjnej. Próba diagnozy nowego zjawiska na mapie kultury popularnej. Panoptikum10(17): 92–108.
135.
MajorM (2013) All 'bad' things must come to an end. Wokół Problematyki Dramatu Jakościowego (na Przykładzie Serialu Breaking Bad) Kultura Popularna2(36): 70–81.
136.
MajorM (2014) Kto się boi telewizji jakościowej? Przypadek serialu „The Fall. In: MajorM, et al. (eds), Władcy Torrentów. Wokół Angażującego Modelu Telewizji. Gdańsk: Wydawnictwo Uniwersytetu Gdańskiego, 217–227.
137.
MajorM (2014) Miranda vs. Hannah, ciało vs. ciało. Casus Mirandy i Dziewczyn. In: MajorM, et al. (eds), Władcy Torrentów Wokół Angażującego Modelu Telewizji. Gdańsk: Wydawnictwo Uniwersytetu Gdańskiego, 133–144.
138.
MajorM (2016) „Enough is enough”! Dziewięć lat w trzy miesiące, czyli tajemnice zachłannego oglądania na przykładzie fanów seriali Z Archiwum X i Miasteczko Twin Peaks. In: Krawczyk-ŁaskarzewskaA, et al. (eds), Seriale w Kontekście Kulturowym: Widzowie. Fani. Twórcy. Olsztyn: Instytut Filologii Polskiej Uniwersytetu Warmińsko-Mazurskiego, 85–100.
139.
MajorM (2017) Revival lat 90. w serialu telewizyjnym. Między sentymentem, resuscytacją a esencją. In: CichmińskaM, et al. (eds), Seriale w Kontekście Kulturowym: Język, Odbiór, Interpretacja. Olsztyn: Instytut Filologii Polskiej Uniwersytetu Warmińsko-Mazurskiego, 112–125.
140.
MajoM (2018) Pięćdziesiąt twarzy Netfliksa. Zwyczaje (polskiej) widowni serwisu. In: Lisowska-MagdziarzM, et al. (eds), Seriale i Ich Fani. Kraków: Księgarnia Akademicka, 59–74.
141.
MajerA (2005) Czterej Pancerni i Czterdziestolatek, czyli o małżeństwie romantyzmu z małą stabilizacją. In: GodzicW (ed), 30 Najważniejszych Programów TV w Polsce. Warszawa: Wydawnictwo Trio TVN S.A., 215–223.
142.
MajerA (2016) Produkcja serialu (dla) Telewizji Polskiej S.A. na przykładzie pierwszej serii O mnie się nie martw. In: Krawczyk-ŁaskarzewskaA, et al. (eds), Seriale w Kontekście Kulturowym: Widzowie. Fani. Twórcy. Olsztyn: Instytut Filologii Polskiej Uniwersytetu Warmińsko-Mazurskiego, 165–179.
143.
MajerA (2017) Nadawca – fan – twórca. O pewnym aspekcie komunikacyjnym w produkcji serialu O mnie się nie martw. In: CichmińskaM, et al. (eds), Seriale w Kontekście Kulturowym: Język, Odbiór, Interpretacja. Olsztyn: Instytut Filologii Polskiej Uniwersytetu Warmińsko-Mazurskiego, 155–170.
144.
MajerA (2018) Artyści – serial przełomu: tekst w kontekście produkcyjnym. Panoptikum20(27): 152–165.
145.
MajerA (2021) Quality by design: feature TV series from premium television in Poland. In: BarraLScaglioniM (eds), A European Television Fiction Renaissance. Premium Production Models and Transnational Circulation. NY and Oxon: Routledge, 2262–2274.
146.
MatejaB (2010) Dyskretna uwodzicielska moc seriali. Kultura i Społeczeństwo54(2): 37–52.
147.
MillsB (2010) Invisible fiction: the programmes no one talks about even though lots of people watch them. Critical Studies in Television5(1): 1–16.
148.
MirysM (2014) Od zera do dilera. Analiza tropów fabularnych serialu Breaking Bad. In: MajorM, et al. (eds), Władcy Torrentów. Wokół Angażującego Modelu Telewizji. Gdańsk: Wydawnictwo Uniwersytetu Gdańskiego, 169–178.
149.
MittellJ (2010) Viewing television. In: Mittell J Television and American Culture. Oxford: Oxford Univeristy Press, 357–382.
150.
MittellJ (2006) Narrative complexity in contemporary American television. The Velvet light Trap58(1): 29–40.
151.
MochockaA (2014) Trupy w amerykańskiej szafie: o historycznym serialu kryminalnym Cold Case (2003-2010). In: CichmińskaM, et al. (eds), Seriale w Kontekście Kulturowym: Historia i Polityka. Olsztyn: Instytut Filologii Polskiej Uniwersytetu Warmińsko-Mazurskiego, 39–53.
152.
MusiałA (2014) Kompania braci a amerykański mit o dobrej wojnie. In: CichmińskaM, et al. (eds), Seriale w Kontekście Kulturowym: Historia i Polityka. Olsztyn: Instytut Filologii Polskiej Uniwersytetu Warmińsko-Mazurskiego, 54–70.
153.
MusiałA (2016) Prawo ulicy w perspektywie intersekcjonalnej. In: CichmińskaM, et al. (eds), Seriale w Kontekście Kulturowym: Serialowe Sedno. Olsztyn: Instytut Filologii Polskiej Uniwersytetu Warmińsko-Mazurskiego, 119–136.
154.
NacherA (2008) Telepłeć - Gender w Telewizji Doby Globalizacji. Kraków: Wydawnictwo Uniwersytetu Jagiellońskiego.
155.
Na dobre i Na Złe. (1999-present) TVP. Artrama et al.
156.
NowakS (2014) Przeciw estetyzacji. Kilka uwag na marginesie pisania o telewizji jakościowej. In: MajorM, et al. (eds), Władcy Torrentów. Wokół Angażującego Modelu Telewizji. Gdańsk: Wydawnictwo Uniwersytetu Gdańskiego, 209–216.
157.
OciepkaB (2003) Dla Kogo Telewizja? Model Publiczny w Postkomunistycznej Europie Środkowej. Wrocław: Wydawnictwo Uniwersytetu Wrocławskiego.
158.
Orange Is the New Black. (2013-2019) Netflix. Lionsgate Television et al.
159.
OstrowskaD (2013) The Carnival of The Absurd: Stanisław Bareja’s Alternatywy 4 and Polish Television in The 1980s Series. In: AnikóIHavensTLustyikK (eds), Popular Television in Eastern Europe during and since Socialism. London: Routledge, 65–80.
160.
Pakt. (2015) HBO. Telemark et al.
161.
PawlikiewiczK (2018) Co fani robią na Tumblrze? Analiza na przykładzie fandomu serialu „American Horror Story. In: Lisowska-MagdziarzM, et al. (eds), Seriale i Ich Fani. Kraków: Księgarnia Akademicka, 111–128.
PawłowskaM (2016) Czarny Smutek. Strategia Autorska Nica Pizzolatto w „Detektywie. Zeszyty Prasoznawcze1(225): 81–95.
164.
Plebania (2000-2011) TVP. Besta Film et al.
165.
Pokorna-IgnatowiczK (2003) Telewizja w Systemie Politycznym i Medialnym PRL. Między Polityką a Widzem. Kraków: Wyd. UJ.
166.
PearsonR (2007) Lost in transition. From Post-Network to Post-Television. In: McCabeJAkassK (eds), Quality TV: Contemporary American Television and Beyond. I.B. Tauris, 239–256.
167.
PeplinskaK (2014) Uwodzeni polityką. Obraz współczesnej demokracji w serialach Homeland i House of Cards. In: CichmińskaM, et al. (eds), Seriale w Kontekście Kulturowym: Historia i Polityka. Olsztyn: Instytut Filologii Polskiej Uniwersytetu Warmińsko-Mazurskiego, 94–103.
168.
PiontekD (2016) Polityka demoniczna versus polityka trudnych kompromisów. „House of Cards” i „Borgen” jako political fiction. Zeszyty Prasoznawcze1(225): 123–134.
169.
PiotrowskiP (2011) Kultowe Seriale. Warszawa: Wydawnictwo Prószyński i S-ka.
170.
PłanetaP (2016) Reality is unrealistic. Dziennikarska relacja jako źródło narracji o wojnie w miniserialu HBO „Generation Kill. Zeszyty Prasoznawcze1(225): 135–149.
171.
PrzytułaP (2014) Gra o tron – rzeczywistość odbita w smoczej łusce. In: Krawczyk-ŁaskarzewskaA, et al. (eds), Seriale w Kontekście Kulturowym: Gatunki, Konwergencja, Recepcja. Olsztyn: Instytut Filologii Polskiej Uniwersytetu Warmińsko-Mazurskiego, 250–260.
172.
Queen's Gambit. (2020) Netflix. Flitcraft et al.
173.
RabiejK (2015) O złudnym poczuciu sprawstwa wśród fanów: na przykładzie serialu "Sherlock Holmes. Kultura Popularna1(43): 98–104.
174.
RacięskiB (2016) W Poprzednim Sezonie… Krótka Historia Amerykańskiego Serialu Telewizyjnego. Zeszyty Prasoznawcze1(225): 16–31.
175.
RawskaM (2018) Pozdrowienia z Krakowa. Belle Epoque kontra Tabu. Panoptikum20(27): 135–151.
176.
RobaczekK (2014) O przyszłości telewizji przy okazji House of Cards. In: MajorM, et al. (eds), Władcy Torrentów. Wokół Angażującego Modelu Telewizji. Gdańsk: Wydawnictwo Uniwersytetu Gdańskiego, 201–208.
177.
Rojst’97. (2021) Netflix. Frame.
178.
RosińskaB (2011) Opowiadać inaczej: narracje w amerykańskich serialach nowej generacji. Ekrany3–4: 14–15.
179.
Rosińska-MamejA (2014) Czy Lubicz plotkuje z sąsiadami? Słów kilka o tym, jak wygląda życie bohaterów polskich telewizyjnych seriali fabularnych. In: Bruszewska-PrzytułaD, et al. (eds), Seriale w Kontekście Kulturowym: Społeczeństwo i Obyczaje. Olsztyn: Instytut Filologii Polskiej Uniwersytetu Warmińsko-Mazurskiego, 197–211.
180.
RydzekD (2018) Stan Seriali. Ekrany3-4(43–44): 33–37.
181.
RyszkiewiczJ (2014) To nie telewizja…? In: MajorM, et al. (eds), Władcy Torrentów. Wokół angażującego Modelu Telewizji. Gdańsk: Wydawnictwo Uniwersytetu Gdańskiego, 193–199.
182.
SadowskiM (2017) Zmiany społeczno-kulturowe w Downton Abbey. In: Bruszewska-PrzytułaD, et al. (eds), Seriale w Kontekście Kulturowym: Dyskurs, Konwencja, Reprezentacja. Olsztyn: Instytut Filologii Polskiej Uniwersytetu Warmińsko-Mazurskiego, 26–37.
183.
Sexify. (2021-present) Netflix. Akson Studio.
184.
Sherlock. (2010–2017) BBC. Hartswood Films et al.
185.
SitarskiPGardaMBJajkoK (2020) New Media Behind the Iron Curtain Cultural History of Video, Microcomputers and Satellite Television in Communist Poland. Łódź–Kraków: Wydawnictwo Uniwersytetu Łódzkiego, Jagiellonian University Press.
186.
SiudaP (2007) Fanfiction – przejaw medialnych fandomów. In: Gruszczyński, et al. (eds), Człowiek a Media. Obserwacje, Wizje, Obawy. Warszawa: Aspra, 143–157.
187.
SiudaP (2008a) Polski antyfan. Kultura Popularna3(21): 33–40.
188.
SiudaP (2008b) Wpływ Internetu na rozwój fandomów, czyli o tym jak elektroniczna sieć rozwija i popularyzuje społeczności fanów. In: SokołowskiM (ed), Media i Społeczeństwo. Nowe Strategie Komunikacyjne. Toruń, 239–256.
189.
SiudaP (2010) Jednostkowe aspekty bycia fanem, czyli w stronę nowego paradygmatu fan studies. Kultura i Edukacja4(78): 74–94.
190.
SiudaP (2012a) Kultury Prosumpcji. O Niemożności Powstania Globalnych i Ponadpaństwowych Społeczności Fanów. Warszawa: Oficyna Wydawnicza ASPRA.
191.
SiudaP (2012b) Mechanizmy kultury prosumpcji, czyli fani i ich globalne zróżnicowanie. Studia Socjologiczne4(207): 109–123.
192.
SmorędaA (2016) Apokalipsa w amerykańskich serialach telewizyjnych. In: Bruszewska-PrzytułaD, et al. (eds), Seriale w Kontekście Kulturowym: Gatunki, Motywy, Mutacje. Olsztyn: Instytut Filologii Polskiej Uniwersytetu Warmińsko-Mazurskiego, 163–178.
193.
Sobaś-MikołajczykP (2014) Fantomowe ciało i fantazmatyczny tekst Hannah Horvath. In: Bruszewska-PrzytułaD, et al. (eds), Seriale w Kontekście Kulturowym: Społeczeństwo i Obyczaje. Olsztyn: Instytut Filologii Polskiej Uniwersytetu Warmińsko-Mazurskiego, 212–222.
194.
SobotaJ (2016) Bohater rozdarty – współczesne seriale jako obszar symulacji dylematów etycznych. In: CichmińskaM, et al. (eds), Seriale w Kontekście Kulturowym: Serialowe Sedno. Olsztyn: Instytut Filologii Polskiej Uniwersytetu Warmińsko-Mazurskiego, 15–26.
195.
Sobota (2017) Bohater zwyczajny w świecie niezwyczajnym. Postawy moralne bohaterów serialu Fargo wobec nadzwyczajnych okoliczności rzeczywistości. In: CichmińskaM (ed), , et al. (eds), Seriale w Kontekście Kulturowym: Język, Odbiór, Interpretacja. Olsztyn: Instytut Filologii Polskiej Uniwersytetu Warmińsko-Mazurskiego, 8–17.
196.
SojakRMelerAKrólickaB (2020) Stereotypowe Czy Nietypowe? Wizerunek Kobiet w Polskich Serialach – Sposób Prezentacji, Obecność, Konteksty. Toruń: Uniwersytet Mikołaja Kopernika w Toruniu.
197.
SołodkiP (2018) Serial internetowy – notatki o zjawisku. Panoptikum20(27): 33–46.
198.
SpigelL (1995) From the dark ages to the golden age: women's memories and television reruns. Screen36(1): 16–33.
199.
SpigelL (2008) Od wieków ciemnych do złotego wieku: pamięć kobiet a seriale telewizyjne, przeł. Monika Michowicz. In: KurzI (ed), Film i Historia. Antologia, Warszawa: Wydawnictwa Uniwersytetu Warszawskiego, 307–338.
200.
StrehlauN (2016) Nieidealna Ally – nieświęta Alicia – niepokorna Annalise: „lubialność” a konstrukcja postaci bohaterek wybranych amerykańskich seriali prawniczych. In: CichmińskaM, et al. (eds), Seriale w Kontekście Kulturowym: Serialowe Sedno. Olsztyn: Instytut Filologii Polskiej Uniwersytetu Warmińsko-Mazurskiego, 43–56.
201.
StrehlauN (2017) (Nie) tylko Ally: Kto może i nie może być telewizyjnym prawnikiem. In: Bruszewska-PrzytułaD, et al. (eds), Seriale w Kontekście Kulturowym: Dyskurs, Konwencja, Reprezentacja. Olsztyn: Instytut Filologii Polskiej Uniwersytetu Warmińsko-Mazurskiego, 121–132.
202.
Supernatural. (2005–2020) The Wb, The CW. Kripke Enterprises et al.
203.
SzcześniakM (2008) Desperate housewives" czyli drag queen show na amerykańskich przedmieściach. Kwartalnik Filmowy62–63: 131–142.
204.
SzeremetaK (2014) Ewolucja (anty)bohatera na przykładach trzech współczesnych seriali: Trawka, Breaking Bad, Penoza. In: Bruszewska-PrzytułaD, et al. (eds), Seriale w Kontekście Kulturowym: Społeczeństwo i Obyczaje. Olsztyn: Instytut Filologii Polskiej Uniwersytetu Warmińsko-Mazurskiego, 234–247.
205.
SzmidtO (2014) Co się przydarzyło dziewczynom? Podmiotowość i seksualność w Dziewczynach. In: Bruszewska-PrzytułaD, et al. (eds), Seriale w Kontekście Kulturowym: Społeczeństwo i Obyczaje. Olsztyn: Instytut Filologii Polskiej Uniwersytetu Warmińsko-Mazurskiego, 248–263.
206.
SzmidtO (2017) Czy telenowela może być jakościowa? Telewizja, hybrydowe gatunki i niepokalane poczęcie. In: Bruszewska-PrzytułaD, et al. (eds), Seriale w Kontekście Kulturowym: Format, Intertekst, Adaptacja. Olsztyn: Instytut Filologii Polskiej Uniwersytetu Warmińsko-Mazurskiego, 60–77.
207.
SzostakS (2013) Post-transitional continuity and change: polish broadcasting flow and American TV series. In: ImreAHavensTLustyikK (eds), Popular Television in Eastern Europe during and since Socialism. London: Routledge, 159–176.
208.
SzostakSMiheljS (2017) Coming to terms with communist propaganda: post-communism, memory and generation. European Journal of Cultural Studies20(3): 324–340.
209.
SztąberekM (2018) Platforma strumieniowa Netflix – domena VOD czy nowa forma telewizji jakościowej? Historia i sposoby dystrybucji. Panoptikum20(27): 10–32.
210.
Ślepnąc od Świateł. (2018) HBO. House Media Company et al.
211.
The Good Wife. (2009–2016) CBS. Scott Free Productions et al.
212.
The Leftovers. (2014–2017) HBO. Film 44 et al.
213.
The Sopranos. (1999–2007) HBO. Home Box Office et al.
214.
The Tudors. (2007–2010) Showtime. Peace Arch Entertainment Group et al.
215.
The Umbrella Academy. (2019-present) Netflix. Dark Horse Entertainment et al.
216.
The Wire. (2002-2008) HBO. Blown Deadline Productions et al.
217.
The Witcher. (2019-present) Netflix. Platige Image et al.
218.
The X-Files. (1993-2018) FOX. Ten Thirteen Productions et al.
219.
True Detective. (2014–2019) HBO. Anonymous Content et al.
220.
Twin Peaks. (1990–1991) ABC. Lynch/Frost Productions et al.
221.
Two Broke Girls. (2011–2017) CBS. Michael Patrick King Productions et al.
222.
Vikings. (2013–2020) History. World 2000 Entertainment et al.
223.
WasiakP (2014) The Great époque of the consumption of imported broadcasts West European Television channels and polish audiences during the system transition. VIEW Journal of European Television History and Culture3(5): 68–78.
224.
Wataha. (2014-2019) HBO. ATM Grupa et al.
225.
WawerM (2016) „Grey’s Anatomy” – Postrasowy, Postfeministyczny Dyskurs o Szpitalu Odciętym Od Historii i Kultury. Zeszyty Prasoznawcze1(225): 182–196.
226.
WierzbowskaMK (2019) Legendy Polskie Allegro jako narracja transmedialna. Panoptikum22(29): 190–208.
227.
WierzchowskaJ (2011) Wątki psychoanalityczne w serial Rodzina Soprano. In: Filiciak, et al. (eds), Post-Soap. Nowa Generacja Seriali Telewizyjnych a Polska Widownia. Warszawa: Scholar, 96–104.
228.
WierzchowskaJ (2014) Walter White bierze sprawy w swoje ręce. Amerykańskie mity a serialowa rzeczywistość klasy średniej w Breaking Bad. In: CichmińskaM, et al. (eds), Seriale w Kontekście Kulturowym: Historia i Polityka. Olsztyn: Instytut Filologii Polskiej Uniwersytetu Warmińsko-Mazurskiego, 138–151.
WłodarczykA (2014) Wpływ realny czy wyobrażony? Fanowskie poczucie wpływu na serial „Sherlock” i „Nie z tego świata. In: Krawczyk-ŁaskarzewskaA, et al. (eds), Seriale w Kontekście Kulturowym: Gatunki, Konwergencja, Recepcja. Olsztyn: Instytut Filologii Polskiej Uniwersytetu Warmińsko-Mazurskiego, 219–231.
231.
WłodekP (2014) Seriale nowej generacji a konwencje filmowe. In: Krawczyk-ŁaskarzewskaA, et al. (eds), Seriale w Kontekście Kulturowym: Gatunki, Konwergencja, Recepcja. Olsztyn: Instytut Filologii Polskiej Uniwersytetu Warmińsko-Mazurskiego, 232–249.
232.
WoźniakA (2014a) Co to znaczy być aktywnym odbiorcą telewizji?. In: BierówkaJPokorna IgnatowiczK (eds), Media - Kultura Popularna – Polityka. Wzajemne Oddziaływania i Nowe Zjawiska. Kraków: Oficyna Wydawnicza AFM, 35–58.
233.
WoźniakA (2014b) „Serializacja” życia wsi? O funkcjach i znaczeniu serial w rzeczywistości wiejskiej. In: Bruszewska-PrzytułaD, et al. (eds), Seriale w Kontekście Kulturowym: Społeczeństwo i Obyczaje. Olsztyn: Instytut Filologii Polskiej Uniwersytetu Warmińsko-Mazurskiego, 264–275.
234.
WróbelJ (2011) M jak miłość wiele imion ma"?: o polskim serialu codziennym w perspektywie negocjacji. Panoptikum10(17): 74–80.
235.
WróblewskaA (2016) Production Studies w Polsce – stan badań. Panoptikum16: 8–18.
236.
WróblewskiM (2011) Wszyscy jesteśmy Dexterami. In: Filiciak, et al. (eds), Post-Soap. Nowa Generacja Seriali Telewizyjnych a Polska Widownia. Warszawa: Scholar, 84–95.
