DeliègeI. (1987). Grouping conditions in listening to music: An approach to Lerdahl & Jackendoff's grouping preference rules.Music Perception, 4 (4), 325–360.
2.
FrancèsR. (1958). La perception de la musique.Paris, Vrin.
3.
ImbertyM. (1979, 1981). Sémantique psychologique de la musique. I- Entendre la musique. II- Les écritures du temps.Paris, Dunod.
4.
LabussièreA. (1992). “Die alte Weise”. Une analyse sémiologique du solo de cor anglais du 3e Acte de Tristan et Isolde. Analyse musicale, 27, 30–53.
5.
LaskeO. (1977). Towards a Musicology for the Twentieth Century.Perspective of New Music, 15, 2, 220–225.
6.
LerdahlF., JackendoffR. (1983). A Generative Theory of Tonal Music.Cambridge, London, The MIT Press.
7.
MeyerL.B. (1973). Explaining Music.Berkeley, Los Angeles, London, University of California Press.
8.
MolinoJ. (1975). Fait musical et sémiologie de la musique.Musique en jeu, 17, 37–62.
9.
NattiezJ.-J. (1987). Musicologie générale et sémiologie.Paris, Christian Bourgois éditeur.
10.
NattiezJ.-J. (1992). Existe-t-il des relations entre les diverses méthodes d'analyse? In DalmonteR., BaroniM. (éds.), Secondo Convegno europeo di analisi musicale.Atti. Trento, Università degli Studi di Trento, 537–565.
11.
NattiezJ.-J. (1993). Le combat de Chronos et d'Orphée.Paris, Christian Bourgois éditeur.
12.
NattiezJ.-J. (1998). A comparison of analyses from the semiological point of view (the theme of Mozart's Symphony in G minor, K 550).Contemporary Music Review, vol. 17, part I, 1–38. (Proceedings of the Third International Congress on Musical Signification, Edinburgh 1992, Musica Significans 3).
13.
NattiezJ.-J. (1997a). De la sémiologie générale à la sémiologie musicale. L'exemple de La Cathédrale engloutie de Debussy.Protée, 25, 2, 7–20.
14.
NattiezJ.-J. (1997b). Faits et interprétation en musicologie.Horizons philosophiques, 7, 2, 33–42b.
15.
RétiR. (1951). The Thematic Process in Music.London, Faber.
16.
RuwetN. (1972). Langage, musique, poésie.Paris, éditions du Seuil.