I am indebted to the British Academy and the Leverhulme Trust for grants which enabled me to research this subject A small section of this article was read before the C.I H.A congress in Bologna in September 1979. A grant towards publication costs was generously provided by the Arts Support Research Fund of the University of Sussex.
2.
C. Baudelaire, Curiosités Esthétiques (1869; Éditions de l'Oeil. Lausanne, 1957), 200
3.
See Jacques Lethève, "La connaissance des peintres Préraphaelites Anglais en France (1855-1900)", Gazette des Beaux-Arts , 6e periode, tome liii, 101e année (1959). 315-28;
4.
H.D. Rodee, "France and England. Some mid-Victorian views of one another's painting" , Gazette des Beaux-Arts, Jan. 1978, 39-47;
5.
M.J. Howard, "The French Critical Reaction to the English Paintings Shown at the Exposition Universelle of 1855", unpublished M. A. report, The Courtauld Institute of Art, University of London, 1978. Mr. Howard points out (p. 6) that the exhibition was "above all else a diplomatic and political event played out against the backdrop of the Crimean war" but he does not explore the nature of that event and confines himself to a narrow, but very thorough and useful, study of artistic influences.
6.
See, for example, G. Lacambre, "Le Symbolisme en Europe—notes d'histoire", in Le Symbolisme en Europe, exhibition catalogue (Éditions des Musées Nationaux, Paris, 1976), 22.
7.
Olive Anderson in A Liberal State at War (London and New York, 1967), makes no reference to the Exposition Universelle;
8.
J.A.S. Grenville in Europe Reshaped, 1848-1878 (Hassocks, England , 1976), 151-2, says merely: "the great exhibitions have to be assessed for what they were, technological 'circuses' ...If they symbolised anything it was the contrast between wealth and poverty in mid-nineteenth century Europe";
9.
J.B. Duroselle in L'Europe de 1815 à nos jours (Paris, 1964), 114, comments only in connection with news from the Crimea "A Paris, où se déroule une Exposition Universelle, on commence à s'inquieter."
10.
W. Plum, Les Expositions universelles au 19eme siècle, spectacles du changement socio-culturel, traduit de l'allemand par Pierre Gallissaires ( Bonn-BadGodesburg, 1977), 59.
11.
Ibid, 10.
12.
Archives de France, MSS. F 70 43.
13.
Comte de Viel-Castel , "L'Exposition Universelle", L'Athénaeum français, no 22 (juin 1855), 463.
14.
Claudius Lavergne , L'Exposition Universelle de 1855 Beaux-Arts, compte-rendu extrait du journal L'Univers (Paris, 1855), 8-9.
15.
A. Boime, in his recent definitive study of Thomas Couture (Thomas Couture and the Eclectic Vision (New Haven, 1980)), deals with the hitherto largely unrecognised political motivation behind much salon painting in the late 1840s and early 1850s.
16.
J de la Rochenoire , Le Salon de 1855 apprécié à sa juste valeur (Paris, 1855), 13.
17.
Undated news cutting from Paris chez Soi (Bibliothèque de la Ville de Paris, actualités, série 122).
18.
Grenville, Europe Reshaped , 203.
19.
Untitled news cutting, 10 avril 1855 (Bibliothèque de la Ville de Paris, actualités, série 122).
20.
L'Illustration, 19 mai 1855, 306.
21.
Ibid, 307.
22.
L'Illustration, 19 mai 1855, 318-19.
23.
No. 3714 in the exhibition
24.
E. Gorges, Revue de l'Exposition Universelle ( Paris, 1855), 86.
25.
Untitled newscutting, 10 avril 1855 (Bibliothèque de la Ville de Paris, actualités, série 122).
26.
Horsin Deon, Rapport sur l'Exposition des Beaux-Arts (Paris, 1855), 7.
27.
L'Illustration, 19 mai 1855, 306
28.
E. Gebauer, Les Beaux-Arts à l'Exposition Universelle de 1855 (Paris , 1855), vii.
29.
C. Perrier, Études sur les Beaux-Arts en France et à l'Étranger (Paris , 1863), introduction, p. 3.
30.
A. Lance, Exposition Universelle des Beaux-Arts-Architecture, compte-rendu (Paris, 1855), 49.
31.
Le Moniteur, 31 août 1852.
32.
Gorges, Revue de l'Exposition Universelle, 147.
33.
Henry Cole, "copie d'une adresse presentée à S.A.I. Le Prince Napoléon, Président de la Commission Impériale, par les Commissaires étrangers" (1855; Victoria and Albert Museum Library, 55, cc. 11). Henry Cole was the Commissioner for the British section
34.
F. de Mercey , "L'Exposition Universelle des Beaux-Arts en 1855", Revue Contemporaine, 1857, p. 488. See also Catalogue Officiel de l'Exposition Universelle (Paris, 1855).
35.
E. About, Voyage à travers l'Exposition des Beaux-Arts (Paris, 1855), 34.
36.
A. de Calonne , "Exposition Universelle des Beaux-Arts...", Revue Contemporaine, 1855, 493-4.
37.
Gebauer, op. cit (ref. 24), 194.
38.
E. Balleyguier (pseud. Eugène Loudon), Le Salon de1855 (Paris, 1855), 2-3.
39.
Gebauer, op cit (ref. 24), 207.
40.
Gorges, Revue de l'Exposition Universelle, 158.
41.
Le Journal pour Rire, 25 août 1855, caricature no. 11700 by Bertall.
42.
Ibid, no. 11706.
43.
Ibid., no. 11711.
44.
Sir David Wilkie had died in 1841. His art was well-known to French audiences through the fine engravings of Raimbach and Boys; Gérard owned a complete set at the time of his death. Delacroix visited Wilkie's studio in 1825 and was much impressed by his work.
45.
G. Planche , "Exposition des Beaux-Arts", Revue des Deux Mondes, nouvelle période, 2e série, xi (1855), 470.
46.
Balleyguier, Le Salon de1855, 2.
47.
De Calonne , op cit (ref. 32), 501-2.
48.
Deon, op cit. (ref. 22), 9.
49.
Ibid , 6.
50.
J.-A. Castagnary , Philosophie du salon de 1857(Paris, 1858), 5.
51.
C. Vignon, Exposition Universelle de 1855 Beaux Arts (Paris, 1855), 12.
52.
About, op cit (ref. 31), 1-3.
53.
See, for example, E.-J. Delécluze, Les Beaux Arts dans les Deux Mondes en 1855 (Paris, 1856), 109: "La plupart des ouvrages de cet artiste sont connus en France par la gravure...."
54.
Vignon, op cit (ref. 47), 34-35.
55.
A. Etex,Essai d'une revue synthétique sur l'exposition universelle de 1855 (Paris, 1856), 36.
56.
Ibid , 56-57.
57.
Gorges, Revue de l'Exposition Universelle, 144.
58.
Journal des Arts, des Sciences et des Lettres de l'Exposition Universelle, ho. 4 (25 mai 1855), 45. Lord Hertford resided in Paris but his collection, after his death, was given to the British and can now be seen in London at the Wallace Collection in Manchester Square.
59.
Delécluze, op cit (ref. 49), 63.
60.
E.J. Delécluze , Louis David son École et son Temps, Souvenirs (Paris, 1855).
61.
See E.-J. Delécluze , Souvenirs de Soixante Années (Paris, 1862), 326-8.
62.
Gebauer, op cit (ref. 24), 194.
63.
Perrier, op cit (ref. 25), 291.
64.
Vignon, op cit (ref. 47), 36.
65.
Planche, "Exposition des Beaux-Arts", 467.
66.
M. Ducamp, Les Beaux-Arts à l'Exposition Universelle de 1855 peinture, sculpture (Paris, 1855), 298.
67.
R. Redgrave, Inventory of Pretures in the Sheepshanks Collection (London, 1857), 3.
68.
Balleyguier, Le Salon de 1855, 33
69.
. . Ibid , 3.
70.
E.-J. Delécluze , Les Beaux-Arts dans les deux mondes en 1855 (Paris, 1856), 80.
71.
Vignon, op cit (ref. 47), 32.
72.
Ducamp, op cit (ref. 62), 299-300.
73.
Ibid , 303.
74.
De Mercey , op cit (ref. 30), 489.
75.
Lavergne, op. cit (ref. 10), 9.
76.
Balleyguier, Le Salon de 1855, 2.
77.
Ibid, 40.
78.
Lavergne, op cit (ref. 10), 28.
79.
Balleyguier, Le Salon de 1855, 22
80.
. Lavergne, op cit (ref. 10), 21-2.
81.
Ibid, 41.
82.
E. and J. de Goncourt, La Peinture à l'Exposition de 1855 (Paris, 1855), 25-26.
83.
Balleyguier, Le Salon de1855, 27.
84.
Louis Lazare , "Les Étrangers à Paris", La Revue Municipale, 1855, 1563-5.
85.
For authoritative accounts of French and British academic practice, see A. Boime, The Academy and French Painting in the Nineteenth Century (London, 1970) and S. C. Hutchison, The Royal Academy of Arts (London, 1968).
86.
Gebauer, op cit (ref. 24), 193.
87.
Baudelaire, Curiosités Ésthétiques, 203.
88.
Ducamp, op cit (ref. 62), 306.
89.
Delécluze, op cit (ref. 49), 81-82.
90.
See, for example, Le Magasin Pittoresque, xxive année (1856).
91.
Balleyguier, Le Salon de1855, 11.
92.
Gorges, Revue de l'Exposition Universelle, 87.
93.
T. Gautier , Les Beaux-Arts en Europe (Paris, 1855), première série, p. 7.
94.
Etex , op cit (ref. 51), 68-69.
95.
See I. Thoré (W. Bürger). Trésors d'Art exposés à Manchester en 1857 ( Paris, 1857);
96.
E. Delacroix, letter to C. Silvestre, 31 dec. 1858, in Correspondance générale d'Eugène Delacroix (Librairie Plon, Paris, 1935-38), iv, 58; Louis Viardot, Les Musées d'Angleterre..., 3e edn, très-augmentée (Paris, 1860 (2 e edn, Paris, 1852));
97.
H. Taine, "Notes sur l'Angleterre", 1871, in Morceaux Choisis et Extraits Divers (Paris, 1909), R de la Sizeranne, La Peinture Anglaise Contemporaine (Paris, 1895).
98.
The French section actually contained a far higher proportion of landscapes, portraits, still-life and genre paintings than of History paintings.
